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生活，孕育了别样的花朵——感悟《文晓书画作品集》
发布时间：2023-05-05作者： 多红斌来源：点击：
八月的北京，正是骄阳似火的时候。在渴盼的心绪中，终于收到了李文晓兄长寄来的他的书画作品集。我小心翼翼又急切地拆除着包装，仅包装就见出文晓兄长做人做事的悉心和务实。足足四层，层层实用，有防水的，有防折的，有防磨的，一边拆，一边感慨，一如此前，总要把事情做得周到放心才好。
我与文晓兄识于1986年秋，那时我在张掖地区文教处所属的群众艺术馆供职，工作关系需要经常到县市跑。第一次与文晓兄见面具体时间记不清了，但是场景却深深地印在我脑子里。那是在他民乐县文化馆的办公室，平房，单间，一张大桌子，背后是高大的书柜，塞满了图书宣纸，墙上桌子上到处是摊开或挂起来的书画作品，更多的作品卷起来或竖立或叠压着摆放，猛一见就能感觉房间主人的勤勉与倾心。那时的我不懂也不爱书画作品，所以仅是礼貌性的看看翻翻，实际看不出子丑寅卯，实话说也没有想看出子丑寅卯的意思，但是对于文晓兄的书画专长有了初步的了解。
对文晓兄的深入了解在1987年。那一年，我原来工作过的内蒙古额济纳旗将要举办那达慕大会。时任旗文化局局长的王才家是我中学同学，也是旗毛泽东思想宣传队的队友。当年我俩互为师友，才家是我的竹笛、二胡老师，我是他的文化课帮手。1987年初夏突然接到才家来话，因那达慕大会大型展览的设计工作请我一助。我把此事汇报地区文化处领导，得到批准，便邀请文晓兄同行。
此行走了十来天时间。在额济纳旗的十来天，除了整体的展览设计，文晓兄就版面的用色、边框的花饰都尽可能多的予以文字说明，不少还绘出小样，供制作者选用。最惊奇的是文晓兄的复制能力，因为展览版面很多，边饰不可能各不相同，总有一些会重复使用。遇到这种情况，我说用文字注明“见第几版面某栏用色或用图”就行了。文晓兄低声说，那样不好，人家不方便。现在我们稍微费点劲，后面干活的人就方便多了。因为这活主要是他做，我再不便多说什么，随他吧，吃苦出力都是你。那时没有复印机，按现在说，干这活太简单了，干出一件，或存留电脑，或复印粘贴，真是轻松简单的事，在那时谈何容易，每一处都得把图案按比例绘制出来，然后准确用色，一一标注。我在一边虽然心里想多此一举，但是文晓兄的为他人考虑，为后续工作提供方便的善念给我留下了深刻印象。
1996年夏，我到地区文联工作，与文晓的接触就更多了。我去之前，文联已经有音协和书协，文晓作为书协理事，参加地区书协的活动就多。去后不久，我们又组建了地区美协，文晓被推举为美协副主席，我们的交往就不是简单的点头应酬之交，而是有了切实的工作商议与研讨。到现在我还记忆犹新，通过他不失时机的介绍，我对文晓所在的民乐县的书画界人士了解颇多，岁数大些的如郭天新、杨晓东，年轻一些的他认为属于可造之材的，如巴爱天、赵生万等，也极力往地区的各种展览和相关活动中推荐。记得有一次他举荐较多，而且力争的幅度较大，我跟他有点急了，半开玩笑半当真地说：唉，你可是地区美协副主席、书协理事，咱们地区有五个县一个市呢。你一个劲为民乐争，有问题吧？！话虽这样说，心里却高兴，这样做站在他的角度有他的考虑。进入文联组织管理层面的人，得知信息相对较早，掌握的信息也相对较多，如果属于乐于助人的人，尽可能早的把信息周知相关同志，那么他们下手就早，准备的也更为充分，在接下来的竞争中，胜出的概率肯定要大些。我对于这个事情的理解就是这不完全是走私，也不完全是以权谋私，而是近水楼台，得月在情理之中。我多年生活在少数民族地区，蒙古族有一句谚语，好马护一坡。意思是如果是一匹出色的头马，它能把遍布一坡的马群护住，不为狼害，不为它伤，因了它的存在，它所引领的马群会安居乐业，发展壮大。文晓就属于这样的地属领军人物，在我所直接从事或间接参与张掖文化工作的二十多年里，对于在民乐这块热土上奋力耕耘的书画界队伍的了解和助力，很多信息来自于文晓。有时候我转述一些人们的评说，属于指摘的，常常会得到文晓的解释，说不完全是这样或是有些道理，还可能会有那样的因素。让我感觉，他在尽可能维护地方同道文友，不要伤及基层作者的积极性，他的口头禅就是作为业余爱好不容易，真的，太不容易。实话说，张掖所属五县一区，甘州区是市政府所在地除外，其他五个县的书画界人士民乐籍我认识或较为熟悉的最多，年长的如赵思温、李明晓、杨晓东、郭天新、陈国玺、何光宇等，年轻些的如赵思友、巴爱天、史其辉、何俊、郭立海、张琮、谢彩萍、李先家、赵生万、臧天旭、杨浩俊等，这与文晓有很大关系。
上面说了一下文晓的做人，接下来说说他的作品吧。
我最早接触文晓的作品是他的版画。那时我在张掖地区群众艺术馆工作，在地区举办的书画展览中得见他的新作《晾蒜图》，那瀑布般悬垂的大蒜辫让人感知年景的丰盈，进而思忖生活的丰裕和人们心灵的满足，自然推及人们对所处社会的奉献和二者之间的对应关系。他所反映正是他从小所见所闻所从的直接反映，且更为内敛，更为聚焦，自然更为浓烈。后来我又看到了他的大幅版画《额济纳风情》，从画册中得知该作创作于1998年，但是我马上想到十年前我和他的额济纳之行，其中应该有这次工作行旅的点滴印记。
我这个在额济纳多年生活过的人，对作品所反映的胡杨、骆驼可以说司空见惯，不为所动，但是欣赏文晓的这幅作品则颇为心动，它昭示着现实，环境自有其恶劣，不以人的意志为转移，但是胡杨和骆驼生活根植恶劣环境，抗风沙，斗寒暑，极度干旱更显其顽强本性，沙漠戈壁倍增生命的生生不息，看见骆驼，看见胡杨，还有什么困难不能克服，还有什么样的命运能让强者屈服，使自身甚而一个谱系的发展停滞或走向绝灭？！一切都在自身，自身奋发图强，外在又能奈何！
2015年我退休以后同妻子到北京帮助女儿女婿带外孙女，应邀参加过几次版协的活动，前任国家版协领导问及张掖胡有全、王自刚、唐鸿发和李文晓四人的情况，我都能汇报个二三。老先生嘱我代致问候，事后我都一一转达美意。我有这样的考量，国家版协掌门能询问张掖四位版画作者，一定程度见出张掖的版画创作水平，也能说明他们四人在版画创作方面付出的辛勤努力和创作成绩。
在过去的三十多年中，文晓的中国画我看得多，也格外高看。尤其是他的祁连山景大作，更撼动我的心魄。我是这样看这个问题的，因为文晓生在祁连山下，长在祁连山中，所以他对于祁连山的感知自有其细腻具象，生发的感情也更为浓烈，所以他数十年与祁连山对话，有说不完的心里话，道不尽的故乡情。在他眼里，祁连山的春夏秋冬映现着质朴刚烈的情调，祁连山的风霜雨雪挥发出摄人身心的性格，她不秀美，也不险峻，即就是风花雪月也是粗犷的，是雄性的，是长歌万里动地来，直上云霄响天外。从书画集中第一幅《一览众山小》到《牛年吉祥》，对读者的视觉冲击力纷至沓来，似云蒸霞蔚，又好像惊雷闪电，心难平，意频生。看收入集子最早的大写意是创作于1998年的《大漠驼声》，最晚有2021年结集年作的《阳坡坡》《羊坡曲曲道》《山间清泉洗净心》《苍山自知归》《春雨润物泉声远》《鹿鸣图》等，我隐约看见作者在人生长途默默走来，走得坚毅，走得不易，但是文晓一如大漠中的明驼，迎着风沙，抵御寒暑，一路走来，留下了深深印记，走得虽难不歇脚，笔墨有情天地间。走在羊坡曲曲道，山间清泉洗净心。苍山自知有归处，春雨润物泉声远。我也建议大家看看他早期的四幅作品，作于1982年的工笔《丹青》，作于1982年的绢本《春》，还有1981年临摹的两幅《菩萨》，又是别样的气度，映现着别样的年华，年华如流水，无形自有情。情到深处无须言，笔墨有印痕。作者的年轮一页页展开，用点线五彩把喜怒哀乐都付其中，作品就是作者生命的答卷，也是作者对人生与世间万物的促膝谈心。
集子中，文晓收入的书法作品不多，我理解，他有些不甘吧？实际他在书法上费心不少，作品也不少。我在文联工作时候和在其后，常把他的书作作为礼物呈送方家道友，我觉得，他的书作，是艺术范的字，耐读。不循规蹈矩，不恣意妄为，有范不拘泥于范，酣畅又不失法度。我跟文晓讲，我说你这是阳春白雪，品味还是有些难度的。不过，面对他的书作，祁连山的雄浑豪放，大西北的高古率性，扑面而来，让读者有目不暇接的感觉，似乎呼吸都有些急促。
文晓涉猎较广，此次结集，作者花花收录了一些作品，如油画、水彩，速写也收入两幅，分别是《慈母手中线》和《父亲像》，让人感慨多多，思绪连绵。作者的父母，平凡人一对，但是通过作者的笔触，把含辛茹苦平凡而伟大的父母亲形象刻画的传神又勾魂牵心。我们的父母亲是否如此？是也？非也？
作者在集子最后，收录了他创作的一些藏书票，其中也有赠我的一幅《红斌藏书》。文晓的一番美意，心领致谢。书票将伴随我跋涉在书海文山，每每念及，摹骆驼，学烛灯。
与文晓相识相交快有四十年，多少大事小情值得回忆品评。他的作品集面世，嘱我絮叨一番。我也就顺杆爬，絮叨不出美味佳肴，鼓捣点家常便饭，老友心意，有就行，不在高低贵贱。
去年四月十三日题签，因为疫情，拖了近半年才到我手中。几个月来，作为我的枕边书，隔三差五就要翻翻。断断续续写了快有半年时日，终于脱手。文晓年长于我，陈词兄长，寸心就教。惟愿文晓贤兄笔墨作伴，我们继续交游在人生的暮年。
2023年4月22日于京华
作者简介：多红斌，中国民协、音协、视协会员，中国音乐文学学会会员，甘肃省作协会员，中国西游记文化研究会副秘书长，中国起源地智库专家，原张掖市委宣传部副部长、张掖市社科联主席，曾任张掖地区（市）文联主席、《甘泉》杂志主编，张掖市广电局局长、张掖电视台台长。